【絕活看點】

　　王素花：河南開封人，專注汴繡60多年，創出蒙針繡、平針繡等十幾種新針法。其作品針法細膩、造型生動，內容囊括人物、花鳥、亭台樓閣等，所繡作品色彩豐富，層次分明，具有鮮明的立體感和濃郁的地方特色。她創新運用亂針繡等針法技藝，一定程度上填補了汴繡技藝的空白。

　　“刺繡的基礎是針法。”展開《清明上河圖》汴繡作品長卷，王素花（見圖，本報記者任勝利攝）講起了汴繡針法：“你看，繡這牛車棚，用的是席蔑繡﹔這瓦，得用反戧繡，才有立體感﹔大船上纖繩要用雙合繡，才能栩栩如生。柳樹的枝條，用的是蒙針繡，看上去枝條柔軟，又有朦朧的意境。”

　　一件汴繡繡品，得經過選料、扎制、上繃子、上漿子、上圖、描摹、配線、繡制、整理等十幾道工序。“選料，得根據所繡作品選擇緞料顏色、規格，還不能有細微的瑕疵﹔上繃子，就是把要繡的緞料固定在繃架上，根據作品尺寸大小選擇合適的繃子，要鬆緊適度、使緞面平直……”王素花說，要使繡品達到平、齊、光、亮、淨的要求，每道工序都得精細入微、做到完美，這得靠長年的經驗積累和每時每刻的精心琢磨。

　　1935年，王素花出生在河南省封丘縣的農村家庭。受長輩的熏陶和影響，王素花自小就喜愛汴繡。1957年，她入職開封汴繡廠。

　　1958年，王素花接到繡出《清明上河圖》的任務。為了能把作品繡好，王素花首先帶領專項小組沿街串戶，收集老的繡片，從中細心琢磨傳統針法。同時，她一有空就到鄉下，觀察毛驢的毛色、耕牛的形態、駱駝的習性﹔多次跑到黃河邊，到大船上體驗生活，看纖繩有幾股、船工怎樣盤繩﹔隻要看到樹上有鳥窩，就要仰頭看上一陣子，看它的結構、材料、色澤。

　　之后，她又到北京看到了《清明上河圖》真跡。邊看邊琢磨邊念叨著：“小毛驢，白肚臍兒，悠針繡，可傳神兒﹔烏鴉窩，柴草多，交叉繡，有鳥落……”

　　回到廠裡，她就帶著姐妹們反復試驗，創出了十幾種新的針法，又結合傳統針法，繡制出《清明上河圖》，並被國家博物館收藏。

　　針法有數，藝無止境。幾十年來，王素花心不離繡、針不離手、手不離線，形成了自己獨特的刺繡風格。

　　“色彩淡雅、工藝精細、層次分明、生動逼真，這是我對每幅繡品的基本要求。”王素花指著剛繡制的張大千的《寫意蓮花》說，達到基本要求不是很難，難的是要看懂原作，巧用針法、賦予它新的藝術生命力。“你看，這蓮花的葉子，用蒙針繡，重在寫意﹔這朵蓮花，用悠針繡，看著花瓣都鼓了起來，突出了寫實效果。虛實結合，就豐富了原作的意蘊。”

　　“這是幾年前繡的《千裡江山圖》長卷，今年央視虎年春晚舞台上，舞蹈詩劇‘《隻此青綠》——舞繪《千裡江山圖》’選段驚艷亮相，我可高興了，趁著熱勁再繡幾幅《千裡江山圖》局部小品。”說著，王素花坐在繡案前，運動幾下手指，抽出一根絲線，又破成4股，捻起其中一股穿入細細針鼻，埋頭專注繡起《千裡江山圖》……

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